# 2024年国产动画电影第一枪，怎么就哑了？

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- Published: 2024-04-28T17:55:57+08:00
- Author: 游侠网

⚡ 漫天糖 ACG 编辑部 · 30 秒核心看点

 * 《大雨》延续不思凡标志性的怪诞美术与2D画面，制作完成度较高，但叙事评价明显两极
   分化。
 * 影片把亲情线与阶层隐喻并行推进，却因人物刻画不足、节奏割裂，导致多数观众难以读
   懂核心表达。
 * 文章指出国产[动画电影](https://coocg.com/tag/%e5%8a%a8%e7%94%bb%e7%94%b5%e5%bd%b1)
   不能只靠导演“一言堂”，宣发、编剧与制片协同，才是商业回收的关键。

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题图 / 大雨

成熟的[动画](https://coocg.com/tag/%e5%8a%a8%e7%94%bb)电影，不仅需要有才情的导演，
更需要优秀的编剧、制片和宣发

870万元，这是[国产动画](https://coocg.com/tag/%e5%9b%bd%e4%ba%a7%e5%8a%a8%e7%94%bb)
电影《大雨》首周末的票房，一个令人愕然却并不意外的数据。上映前3天，电影平均排片为
6.4%，场均观看人次为2人——这样的市场表现要归咎于宣发的不足。无论是发行方还是院线，
从一开始对待这部影片就是比较消极的。

然而《大雨》又并非一部毫无来头的作品，其导演不思凡的前作《大护法》在2017年收获了
超过8000万元票房。尽管《大护法》评论两极化，但其成人化的故事内核和自主分级在国产
动画[电影](https://coocg.com/tag/%e7%94%b5%e5%bd%b1)里罕见，不少国漫爱好者将其称
作“国产动画电影之光”。引入了更多制作资源、耗时6年完成的《大雨》，延续了《大护法》
独特的美术风格，制作水平明显进步，但在不少期望颇高的粉丝看来，其在剧情方面的缺点
可以说是比《大护法》更甚，豆瓣开分6.5分也说明了很多问题。

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**过于明显的亲情线，与不知所以然的隐喻**

《大雨》全片可以拆分为两条线，一条讲的是小男孩馒头与养父大谷子的故事，由隐蛟、夜
翎人和龙耳军团三方势力之间的争斗构成了电影的另一条叙事线。

亲情是《大雨》想要传递出来的作品内核之一。电影在前半段花了大量篇幅去体现大谷子的
父爱，与电影后期馒头踏上戏鼓船寻找大谷子形成一段较为完整的父子线。在短视频平台上，
电影的宣传片段也集中在“找父亲”这一点上，这是大众观影人群最容易引发共鸣的情绪点。

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另一条故事线，是隐喻阶层冲突下的众生相。以诡异怪诞的世界观和千奇百怪的人物，去对
特定的现象或人进行隐喻，这是不思凡导演最为擅长的创作模式。但是，电影最大的问题也在
这条线上，全片对于夜翎人、柳大欢、柳子彦、柳大乐、穆影之这几位叙事线上重要人物的
刻画显得相当局促。每个人物对照不同阶层的人，由于电影并没有去相对完整地描写人物背景，
以至于不少观众看完全片也不能理解角色的行为动机。

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全片看下来还存在更严重的问题，即叙事层面的严重割裂感。主线父子亲情的表达过于简单
直白，最后5分钟的父子分离情节，就差导演拿着喇叭对观众喊“全都给我哭”。在另一条线上，
不仅想要刻画两组父子(女)之间的关系，还想要揭示柳家、戏班、夜翎人所对应的社会各阶层
百态，由于想要表达的要素过多，不少观众看下来觉得电影好像是想要传递一些什么深刻的
寓意，但是又说不出太具体的感受。

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这两条叙事线固然有宝物“夜翎缎”进行连接，但叙事节奏是不一致的，甚至可以认为若是把
亲情线抛掉，也不影响三方势力斗争线的进行。特别是最后戏鼓船上的高潮戏，每个势力都在
各干各的，再配合晦涩的台词，很难带给绝大部分观众较好观感，观众也只能表达对作品的
失望之情。

当然，也有部分观众愿意去理解导演，愿意多刷电影，并且通过各种方式去解读电影里没有
说清楚的人物关系和叙事。1月13日晚，不思凡导演在抖音直播3小时讲解电影里的各种细节——
全心全意沉醉于制作电影数年的动画导演开直播给粉丝答疑解惑，这似曾相似的一幕，发生
在去年春节档《深海》上映期间。

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相较于《深海》最终收获9.19亿票房，《大雨》票房可能最终只是前者的零头，它的市场遭遇
更显得残酷。而更令人遗憾的，是其作为如今国产动画电影市场少有的2D动画，在画面、配
乐等整体制作方面相当出彩，那些充满想象力和美感的画面共同构建起的架空世界，以及片尾
Staff里多家参与制作的国产2D动画公司付出的共同努力，并没有被足够多的中国观众可以看到。

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《大雨》从口碑到票房的种种表现，背后的深层原因是一鸣惊人的国产动画电影获得丰厚投资，
然而电影制作权仍旧集中在导演手里。沉浸于自我创作、表达过于主观的导演，缺乏与市场
接轨的桥梁，其作品无法获得大众回应，落脚在商业层面，则是回收制作成本失败。

**国产动画电影创作者不能“一言堂”**

在《大雨》的出品列表中，有上海今涂影业、华人影业、彩条屋影业。其中今涂影业是导演
不思凡自己的公司，也是电影的制作方。2020年，华人文化投资了不思凡的公司上海今涂影业，
占股60%。华人文化对外表现并不会干扰导演的创作，《大雨》也会“继续作为个人风格极强
的’作者型作品’与观众见面”，这为《大雨》上映后的市场差评埋下了伏笔。

《大雨》能在2020年获得外部投资，与其前作《大护法》的市场表现不无关系，然而严格来说《
大护法》并不是一部冲着上院线去制作的作品。2017年，由光线影业发行的《大护法》在院
线上映。片中奇特的世界观设定，以及人物、情节背后折射的社会隐喻，令不少青年动画观众
眼前一亮。但这部电影却呈现出两极化的评价，一种认为主体足够黑暗、故事有思想，另一种
认为叙事结构过于松散、观点传递直白，以及缺乏作为电影的镜头语言表达。

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面对观众的评价，不思凡导演也曾在采访中坦言“这原本是一部面向视频平台传播的网剧”。
由好传动画和不思凡共同合作的《大护法》，原本是一部11个篇章的网络动画剧集，光线影业
看中了这个项目，提议将《大护法》从网络动画升级到院线电影，并邀请知名电影剪辑师完成
电影剪辑，最终观众才能在院线看到它(可以说，不思凡导演真正的第一部院线动画电影，还是《
大雨》)。

当时的国产动画电影市场刚经历过《西游记之大圣归来》的狂欢，观众们对《大鱼海棠》《
大护法》这些比较青涩的青年向作品其实是非常包容的，类型的稀缺性也使得这类作品较为
容易获得投资。《大护法》从一部网络动画变身为院线电影，与创作者本身的努力和当时大
环境对青年向动画电影的迫切需求都有关系。

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虽然《大护法》的题材稀缺性让其收获了超过8000万元的票房，却并不代表作为导演的不思
凡能够在下一部作品中做好了面对大众市场的准备。

动画电影本身就是一种制作成本不低的内容形态，它最终是要以商业片的模式进入市场中，
创作者也必须要有服务观众的意识。特别是当国产动画电影的红利期逐渐褪去后，对于带有
强烈自我表达意愿的创作者而言，创作出能够让市场接受的动画电影会是一件难度更高的事情。

我们能在《大雨》中看到不思凡导演想要通过父子线去亲近大众市场的需求，也能从三方势力
斗争线看到他对自我风格的态度。只不过，要同时满足服务大众和坚持自我风格这两点，对于
一位首次做院线动画电影的导演来说，难度实在太大了。特别是在他身兼《大雨》编剧和监制，
对全片有着绝对掌控力的状况下，就更难了。

在最近澎湃新闻对不思凡导演的采访中，不思凡导演认真讲述了“钱多了”带给他的快乐与痛苦。

《大雨》相对来说条件好了太多，也相应地激起了自己的一些’野心’，当年可能没有办法实现
的东西，甚至当时不敢想象的东西，现在有条件做了，同样也给自己带来了很大的麻烦。结果
在做的过程里，我发现以前那种条件的约束，居然是我具备的某种能力。

具备条件以后，去到的是从未涉足过的世界，我发现自己根本不知道怎么样去花钱，也不知道
怎么样运用资金，让作品变得更好。以前那种创作过程，把大量的心思花在贫瘠环境下去创作
的经验，在新的项目里也不再适用，我等于是重新学习一种新的创作过程。”

**《大雨》存在的问题，和去年的《深海》有一定相似之处。**

做了7年的《深海》，花了2年做片头并且花光了前期投资，靠着彩条屋追加的投资和资深制片
人的加盟，调整了项目管理最终才完成了全片。田晓鹏导演也在《深海》纪录片中坦然，无论
是《大圣归来》还是《深海》，都让他踩了不少坑。

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做了6年的《大雨》，上映前宣发无比低调，甚至连规模性的点映都没有，显然出品方自己也不
看好这部电影的市场前景。这两部作品的遭遇，彻底把国产动画电影面临的问题摆在了面前——
当国产动画电影的红利期结束，观众的审美越来越高时，国产动画电影要成功，要靠一整个
团队实现高度且有效的分工合作，不能只靠导演一人把控全局。

面对越来越成熟的市场，成功的国产动画电影不仅需要有才情的导演，也需要有创作能力懂
观众需求的编剧，更需要能够严格管控项目的制片人，以及了解市场动向的宣发。希望在他的
下一部[新作](https://coocg.com/tag/%e6%96%b0%e4%bd%9c)品里，能看到更具体的进步。
也希望接下来的国产动画电影，都能够尽量避免重蹈覆辙。

❓ 同好常见问题解答（FAQ）

《大雨》为什么票房表现不佳？

文章认为主要原因是宣发不足、院线排片消极，再加上影片叙事割裂、隐喻过重，普通观众
难以建立情感共鸣，最终影响了口碑和票房转化。

《大雨》和《大护法》有什么关系？

《大雨》由不思凡执导，延续了《大护法》的美术风格与作者表达路线。文章提到《大护法》
曾获超过8000万元票房，并为《大雨》带来外部投资关注。

文章对国产动画电影提出了什么建议？

核心观点是国产动画电影不能只依赖导演个人风格，必须让编剧、制片、宣发与市场形成协同，
避免作品表达过于主观而难以被大众接受。
