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业界快讯 - 2024年5月2日

心念所囚即为牢笼,心念所驻即为城池。——《怪化猫》

要使用退魔剑必须要具备条件。形,真,理三者不具备,剑将无法拔出。人类的因果和缘起造就妖怪之形,真便是事情的真相,理就是内心的想法。

  “人生于世,妖怪亦生于世一旦妖怪与人之真与理相呼应,便可得到形得其形,将幻化成不得存于世上的物怪物怪无法根绝,却可斩除故而退魔剑存在,用剑之人亦存在物怪尚存于人世之中。”

心念所囚即为牢笼,心念所驻即为城池。——《怪化猫》

  这本是我在网上的一篇文章中无意间看到的这句话,起初抱着好奇的心态想看看这句对话的出处,所以也就顺理成章的看到了另一个神番——《怪化猫 》。

  《怪化猫》的艺术风格极其独特且多元化,它巧妙地融合了日本传统浮世绘与西方现代艺术流派。

心念所囚即为牢笼,心念所驻即为城池。——《怪化猫》

  浮世绘是日本江户时代兴起的一种版画艺术,以简洁明快的线条勾勒,鲜艳饱和的色彩着色,描绘世间百态。《怪化猫》在此基础上,融入了西方结构主义、装饰主义、分离派、野兽派等流派的特点。

  结构主义强调几何形体与空间结构,装饰主义注重细节的装饰性,分离派则提倡平面化与简洁性,野兽派以粗犷豪放的笔触和鲜明的色彩见长。

心念所囚即为牢笼,心念所驻即为城池。——《怪化猫》

  动画中海坊主篇的墙纸图案让人联想到奥地利画家克里姆特的作品,金色与几何图形的运用,装饰感十足。《鵺篇》中飞溅的血液犹如抽象表现主义画家杰克逊·波洛克的泼墨画,充满了张力和动感。

  值得一提的是,制作组有意营造出纸上作画的质感,画面中的褶皱感让人仿佛在欣赏一幅幅和风浓郁的水墨画卷。配合诡异悚然又不失优雅的配乐,整部作品透露出浓厚的日式美学情怀。

心念所囚即为牢笼,心念所驻即为城池。——《怪化猫》

  串联起整部作品的是主人公卖药郎。他看似游离于每个故事之外,却以问答的方式引出故事,揭示真相,推动情节发展。卖药郎处变不惊的态度与诡谲的故事形成鲜明对比,却又相得益彰,营造出独特的讲故事氛围。

  《怪化猫》虽然采用了独特的艺术表现手法,但其内核是深刻而富有哲理的。它通过一个个民间故事,揭示了人性的复杂多面。

  每个故事都围绕着”形””真””理”三个主题展开,讲述了因人的怨念而滋生的妖怪,以及在揭露真相的过程中所展现的人性之恶。但同时,作品也宣扬了人心向善的积极思想,给人以启迪和希望。

心念所囚即为牢笼,心念所驻即为城池。——《怪化猫》

  在《怪化猫》中,主人公药郎的身份设定耐人寻味。他虽然自称是个普通的卖药郎,但细看全篇,你会发现他从未真正卖过药,而是一直在寻找物怪的”形、真、理”,以期用退魔剑将其渡化。这样看来,他更像是一个伏魔者,而非单纯的商人。这个看似矛盾的设定,究竟有何深意?

  其实,药郎的身份影射了当代社会的”病灶”。他所面对的种种物怪,正是社会阴暗面的具象化。以《座敷童子》篇为例,故事表面写的是女性生下了被认为不该存在的孩子,但实则反映了现实中女性在面对非意愿怀孕时的困境。

心念所囚即为牢笼,心念所驻即为城池。——《怪化猫》

  志乃虽然承受了巨大的压力和伤害,但仍想保护腹中的生命。然而,这个社会如同故事中冷酷无情的老板娘,认定这些生命”不该诞生”,便想方设法地抹杀。

心念所囚即为牢笼,心念所驻即为城池。——《怪化猫》

  在《海坊主》的故事中,妹妹阿墉对哥哥的爱达到了极致,甚至不惜舍弃自己的生命。这种纯粹而无私的爱,让卑微龌龊的和尚在生命的最后一刻,感受到了被爱的喜悦。然而,这份喜悦背后,是和尚余生中无尽的愧疚与恐惧。他意识到自己的自私和懦弱,给他人带来了怎样的伤害。阿墉的牺牲,成为了他内心永远的痛。

心念所囚即为牢笼,心念所驻即为城池。——《怪化猫》

  这种人性的阴暗面,在《鵺》、《化猫》和《缳》中也有所体现。在《鵺》中,三个求婚者为了自己的欲望,不惜伤害无辜;在《化猫》中,丈夫为了掩盖自己的过错,竟然残忍地杀害了妻子;而在《缳》中,村民们对于异类的排斥和仇恨,更是令人触目惊心。这些故事揭示了人性中的自私、懦弱、残暴等种种劣根性。如果任由这些”病灶”滋生,就会像物怪一样,给世界带来灾难。

心念所囚即为牢笼,心念所驻即为城池。——《怪化猫》

  而药郎的存在,正是为了医治这些”病灶”。他寻找物怪”形、真、理”的过程,实际上是在帮助人们直面内心的恐惧和阴暗面。只有勇于面对自己的缺陷,才能真正地改过自新。这也许就是药郎身份的真正意义所在——他不仅是驱魔者,更是心灵的医者。

心念所囚即为牢笼,心念所驻即为城池。——《怪化猫》

  药郎的存在,就是为了直面并化解这些社会”病灶”。他寻找物怪的过程,就是揭示问题根源的过程。只有理解了问题的本质,才能从根本上加以化解。这也许就是主人公身份设定看似矛盾的深层原因——他不是简单的驱魔人,而是以治病救人为己任的”医者”。

  在叙事节奏上,《怪化猫》并不急于推进情节,而是富有韵律感地娓娓道来。台词简洁而意蕴丰富,镜头构图独具匠心。看似不起眼的细节,如屏风、墙纸、纸伞、假人、面具等,实则都是暗示真相的关键道具。

心念所囚即为牢笼,心念所驻即为城池。——《怪化猫》

  以座敷童子篇为例,墙纸上两只大瓢虫捕食小瓢虫的图案,象征着两个凶手残害无辜儿童;木偶娃娃与女人之间的红毯,则暗示了他们之间的血缘关系。再如鵺篇,近乎黑白的画面中,三位求婚者身上的彩色物件恰是案件的关键线索。这些精心设计的视觉隐喻,在真相大白时往往让人恍然大悟,可谓匠心独运。

心念所囚即为牢笼,心念所驻即为城池。——《怪化猫》

  而在所有篇章中,无脸怪篇尤为晦涩难懂。故事表面上写的是妖怪作祟,实则是在讲述一个备受压迫的女性如何解放自我。

  导演将主人公蝴蝶的心理状态具象化,虚实交错,让观者也难辨真假,营造出扑朔迷离的氛围。更值得玩味的是,蝴蝶压抑自我的方式耐人寻味:在无脸怪制造的幻象中,她杀死了丈夫全家,最终被处以极刑。这样一种自我毁灭式的宣泄,折射出现实中那些备受压迫者的心理困境——通过麻木自我来逃避痛苦,进而不断强迫自己妥协。

心念所囚即为牢笼,心念所驻即为城池。——《怪化猫》

  整篇动画其实是一个特定年代社会的缩影,充斥着荒诞、虚伪、恶毒和疯狂。是一部探讨人性与社会问题的寓言故事。每个物怪的背后,都隐藏着一个关于歧视、压迫、欲望等主题的寓言。

  而这也是他成为神作的原因。

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