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漫画资讯 - 2023年8月25日

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

《电锯人》和《炎拳》的作者藤本树受到广大漫迷的注目,他的新作《再见绘梨》漫画发行当天便出了汉化版本,但这部漫画的品质将会让更多的人向他投去敬佩的目光。

       藤本树最新的一部漫画《再见绘梨》又一次将我折服了,并不仅仅是我,在大多数的论坛平台,你到处都能看到众人对这部作品的赞美之词。当然,这都要感谢汉化组在当天就将这部作品肝了出来。

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

       在此之前,有人会诟病藤本树的画功和动作表现,这在他的代表作《电锯人》和《炎拳》中确有体现。他的长处,一直是荒诞奇异的剧情以及流畅自然的分镜。在这次的短篇中,藤本树完美地避开了自己的短处,全篇并无动作场景。通过别出心裁的编排和表现,使得一个平凡的故事,让人读来诡谲荒诞,却又饱经沧桑。

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

电锯人中的动作表现确实称不上优秀

一如既往的静态电影

       “漫画的分镜给人电影感”,毫无疑问这是对一部漫画的画面表现极高的赞美。

       因为漫画本身是静止的,而电影却是流动的,能完成这样超脱自然的跨越实属不易。从另一个角度来说,成本和投资巨大的电影,每一个画面背后都有着无数专业人士的努力。整体所呈现的精致感,不是背后只有作者和编辑,最多再加上几个助手的漫画可以比较的。

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

电影天生在镜头语言的表达上就是要优于漫画。大部分电影将几个关键帧截取出来就是十分优秀的漫画分镜

       藤本树的这篇漫画就给我很强的电影感。

       造成这一观感非空穴来风。《再见绘梨》的整部漫画剧情就和“电影”这一主题息息相关。为了契合剧情,藤本树精心设计了矩形的画格,就连方向也都是一字排开,一幕幕的画面好似电影胶片一样,从下到上一幕幕推移。这样精心的设计让我将手机从翻页阅读,设置成了滚动阅读,故事如同流水一般,呈现在我的眼前。

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

诸位,感受一下这样大胆的分镜

       而藤本树对电影质感的追求不仅在漫画的形式上下足功夫,内容上也同样契合。我在阅读的过程中首先就注意到画面内容会刻意去表现镜头的运动,也会在一页漫画中采用大量重复的场景,刻意表现出“机位”的存在。加上极为细致的时间刻画,造就了这部《再见绘梨》无可比拟的浓厚电影感。个人感觉如果又导演要改编成电影,镜头都用不上重新设计。

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

       这两处分镜实在很有趣,优太别过头吃薯条的动作通过一个镜头的转移就凸显出来,伴随着的还有镜头晃动所产生的重影。

扑朔迷离的剧情

       用两个词来描述我看完时的反应那就是“一脸懵逼”和“猪脑超载”。心中实在有太多的疑惑,但在迷惑中又有那么一丝顿悟。感觉有千言万语,却又如鲠在喉,这就是读完这部漫画的感受。

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

       漫画的剧情实在有太多疑问了。绘梨到底是不是吸血鬼?她到底死了吗?如果死了,她是什么时候死去的?第二部电影又在何处结束?最后的爆炸究竟是臆想还是电影?父亲影片中说的是真还是假?这些都是一些有趣的问题。

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

这里的三连黑同样值得玩味,联系前文,可以肯定这是优太拍摄的画面。通过前面男主脸部的模糊和光影渐变,可以推测出手机是掉落在了地上。画面明明一片漆黑,如何能够说“拍下了母亲去世时未能拍下的死亡”呢?如果要仔细分析,这些都是问题。

       这部漫画的剧情流程虽然短小,但实在有太多有争议的地方可以去讨论。得益于“电影”这一元素在形式与内容上的统一,漫画剧情中的虚实总是让人捉摸不透。一个片段过后,画锋一转,竟然是影片素材。而同一画面的定义不同,会造成时间上的歧义。漫画中这种虚实的穿插和破碎给读者带来的思考无处不在。这样精巧的设计使得作品在剧情上有着太多的解读方式。单单凭这样剧情穿插和组织,以及内部的真假辩证清晰地传达给读者,就足以证明藤本树是当下年轻的的漫画家中首屈一指的存在。

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

       读完全篇,整部作品给人的感觉就像是一块玲珑剔透的玉石,内部无数的花纹相互交错,在不同角度的阳光下,千回百转,美轮美奂。而当你下一次拿起它时,又能从不同的角度,发现这部它的精妙之处。

       这样的美玉,就不要去摔碎它,去探明每一条纹路的走向了。

       因此,对待《再见绘梨》,就不要去拘泥和纠结于剧情的发展到底如何,在你第一次拿起这块奇石,直接去欣赏和感受它的美,也许才是对待这部作品最好的地方。不去分析,而去感受,毕竟能与读者发生情感的共鸣的创作,就是最好的创作。

关于《再见绘梨》给我的感动

       “给读者感动”,是所有文艺作品的目标,只不过藤本树作品是很特殊的。大部分的作者想要传达的东西都很专一,会为自己的作品层层铺垫,让他们朝着既定的方向,达到情感的高潮。藤本树却不管这些,这一页还是风和日丽,下一页就是晴天霹雳。二者间的古怪联系很难让人区分出这是美好的破碎还是升华。这样混乱中的感动但他总会有一两个画面将你触动。

       真真假假,假假真真。漫画在剧情上不止一次地打破空间的距离。而这整部漫画,又何尝不是藤本树自身的独白,写给读者的一封情书呢?在作品中,他无数次提出创作的概念,以一个创作者的身份,向读者展现他的真诚,还有自负。

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

       逻辑终究是为情感所服务的,创作无论进行多少严谨的铺垫,最后也只是为了博得读者的一声欢笑或一滴眼泪。而这些给人带来幸福的作品,期间所经历的心路历程,却是读者难以想象的。都说藤本树没有心,我只是相信他的心,在多年的创作中,已经千疮百孔。而此刻父亲的麻木呆滞,也许就是藤本树经历创作痛苦之后的自我画像吧。(麻了)

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

       而这里就完全是藤本树的自夸了,毫无疑问,树哥有着这样“厉害的能力”,他不仅能够决定自己以何种方式回忆起一个人,还能够控制他人以何种方式回忆起一个人。至于贯穿全篇的“奇异感”,在我看来完全是藤本树对自己作品的沾沾自喜。

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

       以漫画为载体,以自己最喜欢的电影为形式,将自己的作为创作者的心意化作角色的独白,和读者面对面交流。《再见绘梨》让我感动的不是漫画中的角色,而是藤本树流露出的自己。他愿意同读者平等交流,表露自己的心意。有时会沾沾自喜,卖弄自己的本事,自夸自擂,有时也向读者诉苦,表现创作之艰辛。这样的坦率和真诚,被悄悄地藏在了漫画的角落,在我看来实在浪漫至极。

       而在最后,藤本树却又极为潇洒。最后的爆炸惊为天人。逻辑什么的,重要吗?我就问你是不是傻了?这就是我的漫画!这就是我的自白!

《再见绘梨》,是藤本树寄给读者的一封情书

“老子才不管那么多,我只需要一抹奇幻色彩~”

       平易近人,却又狂浪不羁,这就是藤本树所展现的自我,也是这部漫画最让我感动的地方。世人笑我太疯癫,我笑他人看不出穿。逻辑和剧情什么的都给我滚到一边去吧,你们爱怎么理解怎么理解。在看过三遍后,我似乎了解了一切,但又似乎一无所知,但这些不重要。不管是happy end还是bad end,都不如一个出乎意料的cool end。现在的我只想在树哥的下一部新作品中和他一起发神经!

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树哥!我的超人!

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