八月末,许先哲老师的《刺客信条·王朝》终于迎来了完结。
八月末,许先哲老师的《刺客信条·王朝》终于迎来了完结。
尽管这只是一部《刺客信条》系列的衍生作品,但其质量和内容可谓相当之高,从头到尾全程高能,着墨之间恰到好处,最后的结尾更是一笔漂亮的收官。
《刺客信条·王朝》
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因此,在这部优秀的漫画结尾之后,让我们来一起聊一聊这个故事吧~~
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《刺客信条·王朝》这部漫画开篇就将时间线定在了天宝十三载,也就是安史之乱的前夕。
作者许先哲非常明智地将故事定在这个时间点——即一个乱世,这恰好符合了《刺客信条》系列中一贯的乱世风格,和对霸权不屈不挠地反抗的主基调。
霸权意味着极端的秩序,在刺客信条的世界观中,“秩序”向来与“自由”构成天平的两端。只不过在以往的作品中,刺客是“自由”的守护者,圣殿骑士则是“秩序”的代言人。
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但这一套在唐代的背景下是行不通的,由于宗教文化的差异,唐家子人不可能捧着十字架勋章赞颂真理之父。因此,作者用了一个非常巧妙的化用,即将刺客的目标转移至安禄山手下的亲兵“曳落河”,这即符合了历史情况,又能为故事增色。
而且有一说一,这曳落河看起来,可比圣殿骑士能打多了……
再说安史之乱,作为大唐王朝命运的转折点,中国历史上一个非常惨烈的事件,故事的风格必然是悲剧的,但树人先生说得好:“真正的悲剧,就是把美好的东西撕碎给人看。”
故而漫画开篇先描绘了真正的大唐盛景——熙熙攘攘的街道,歌舞升平的氛围,却又通过“钓鱼佬”李白之口,和“花车暗杀”事件引出了这浮夸盛景下的危机。
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在此不得不再一次佩服作者的画工和表现力,暗杀与宫廷舞蹈相结合,拳拳到肉的打斗张力,安禄山的压迫感与杨国忠的阴险,唐玄宗的昏聩与乏力,刺客李萼的致命和帅气,都在他的笔下得到了最好的诠释和对比。
而且这种表现力并没有随着篇幅的推进而消退,反而随着节奏愈发升级。
如“长城烽火”、“李萼越狱”、“抱首而行”和“安禄山之死”,都为我们展现了一幅幅堪称名画一般的景象,使读者有如身临其境,去感受那种危机与压迫,荒诞和失落。
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写好一个悲剧,是本事,但在一个既定的结局下写好悲剧,更要本事。
对唐史有所了解的人,必然会清楚漫画中高仙芝、封常清、颜杲卿、颜季明等人的结局,尽管漫画可能会有所变化,但《刺客信条》系列恰好是向来比较尊重历史的。
所以在这个既定的结局下,想要表现出悲剧感和史诗感,是更加困难的。但这,也是作者许先哲笔法相当出彩的地方,即是冲击力。
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高、封二人的死,就是权力斗争下的牺牲品,是边将与朝臣的冲突。
但这种冲突,在漫画中不仅仅是一种高高在上的、虚无缥缈的一道圣谕,而是真正将潼关困境、战争残酷,边军感情和朝中阴谋糅杂在一起的,最真切地悲壮。
你能看到高仙芝为了士兵迟迟关门,能看到封常清身死作谏,能看到那一声声震天动地的“枉”的无力和悲凉,却深明高仙芝拄刀而死的气节,封常清“顿首顿首”的忠诚。
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你能看到颜杲卿泣血赴死的残酷,能看到颜季明“掀击一刀”的挣扎,你多么希望在这部漫画里,颜季明只是诈死而化身为刺客,从此躬耕于黑暗,正如他父亲颜杲卿所想的那样。却还是看他只身返回誓死一搏,独当万敌只为气节,断臂高呼“颜家不降!”后的欣然就义。
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动物的本能是趋利避害,而能为大义趋害者,能为真情悖天性,是为气节,是为真人。“魂而有知,无嗟久客。呜呼哀哉。尚飨”是颜真卿悲愤到几近崩溃的悼念。
刻画完国恨家仇,还有儿女情长。
颜季明与何红儿的天人永隔,李萼与阿莲娜的亦师亦友,谁会不为那一声“再见了,意中人”而感到遗憾,谁会不为何红儿的沉默感到震撼。
当李萼抱着颜季明的头颅行于修罗场时,当颜真卿书《祭侄文稿》后扔下炸毛笔头的那一刻,你是否能想到天宝十四载时,千家万户那凄风苦雨的场景。
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清代诗人袁牧有云:莫道当年长恨歌,人间亦自有银河。石壕村里夫妻别,泪比长生殿上多。
这才是真正的“泪比长生殿上多。”
其冲击力就在于,你以为的希望却通向了绝望,你以为的绝境竟也蕴含着一丝生机。
李萼入狱,高封身死,潼关陷落,皇帝入蜀,颜氏就义,常山城破……在这种几近绝境的情况下,又忽然峰回路转。
主角在刺客血脉的指引下出逃,进入天下北库获得大量兵器,尔后面见颜真卿,为其谋划河北形势。何红儿刀劈安来使,颜真卿举旗御逆贼。无形者成,奸佞者死。
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我们看到了主角李萼从一开始连敌人情况都摸不清的鲁莽,到敢于独自潜身洛阳,盗取颜氏遗骸,刺杀安禄山的成长,一如曾经连刀都不怎么会拿的颜季明,终随父亲战死疆场的成长一样,令人热血沸腾。
我们也看到了玄宗出逃至蜀地时,那些因皇帝昏庸而颠沛流离,却依旧甘愿拿出全部粮食供应玄宗一行果腹的百姓,与玄宗落泪的冲击力。
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这种感染力,是有层次的。虽然作者更的慢,但是一气呵成地看下来,绝对会为之震撼。
直至马嵬坡处,杨玉环缢杀,无形者刺杀杨国忠,在奸贼逃亡的道路上,面对着龙武军高呼护驾时,伴随着那一声声的“枉”再次响起,便知因果报应即是如此,奸佞之臣……死得好啊!
终章的表现力更是到达了最高潮。
安禄山死前见鬼的幻境,颜真卿书《祭侄文稿》的悲愤,何红儿独步旷野的凄凉,刺客誓言的传颂,无形者立于城头的风姿……全篇看完过后,真有一种史诗般的壮丽感,却又悲切冷静得刚好到位,不得不令人拍案叫绝。
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《刺客信条》系列从来都与历史和传说紧密结合。相比于游戏中“神话三部曲”的风格,《王朝》更多了一丝平凡的伟大和人情味。颇有当初一、二代的感觉。
事实上,作者许先哲一直都是一个“考据党”,当初画《镖人》的时候,他就做的非常严谨,《王朝》也不例外。
细节方面,诸如“插手礼”,李白诗,军队与武器的考证等等,都刻画得非常细致,融入得很是自然。此外,在历史上,主角李萼真实存在,并确实为颜真卿谋划过河北形式,而且真的贡献了天下北库的兵器。
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再如何红儿最终化身刺客“红线”,那预示着伪燕政权覆灭的谶言,先射国忠落马的骑士张小敬,为忠诚而死的乐师雷海青,正好对应了传说中“红线盗盒”的故事,田公元帅的传说,以及张小敬作为陇右军队出身,势必与高仙芝有紧密关联的细节。
以安禄山为代表的伪燕政权,杨国忠为代表的朝奸佞,和李萼为代表的刺客组织形成三方势力,又给剧情添加了很多趣味性。
最后,《刺客信条》后几部常被人诟病的“二代之后再无信条”问题,在《王朝》中,“信条”也得到了很好的回应。许先哲真真正正让我们看到了一个自始至终一直在成长,在为信条,为大义,为天下而战的刺客,一个真正躬耕于黑暗,侍奉于光明的无形者。
而最感人之处在于,那些为了家国大义而死的人们,又有哪一个,不曾体现过这份信条呢?
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