目前故事（截至第二季12集）是这么个情况：
郭靖在欧阳克手里吃了十集的瘪，黄蓉死了；
杨过被尹志平揍了十集，小龙女死了；
徐凤年被轩辕大磐追杀了五百章，姜泥死了；
我们是看得浑身难受，但从各方面消息来看，导演似乎是爽到了，而且从她的微博透露的信息来看，元龙第二季是她非常私人化的创作和表达。
元龙第二季并非是一部商业动画，而是一部个人艺术作品。
所以，我们应该从更深层次的角度去挖掘这部作品的艺术性，以下是我的个人观点，请诸位看官批评指正：
元龙第二季是导演的一次思想实验。
导演曾在微博中说过，她不知道什么叫爽文爽剧，但联系经验法则和她微博的上下文可以得知，她是知道的，只是对“爽”持贬低态度。
2003年的时候，导演托米韦素拍出了旷世神作《房间》，这部电影被称为烂片之神，烂片界的公民凯恩，台词，叙事，剧情，演员表演，无一不烂，烂得纯粹，烂出真诚。
为什么这部电影能成为经典，因为这是一部用心拍出来的烂片。
元龙第二季其实和《房间》有异曲同工之妙，导演的创作核心是对“爽”的批判，她利用高超的艺术手法，完美的避开了剧情编排可能出现的爽快点，让观众如鲠在喉，浑身难受。
哲学家伽达默尔在评价游戏的时候说过：在观赏者哪里，游戏好像被提升到了它的理想性。
现代艺术作品也是如此，观者是艺术品的一部分，正是我们的难受、不爽，完成了这件艺术作品，使它的理想性得到了彰显——————动画令人观众愉快不是必须的。
在如今这个后现代的信息社会中，我们追求短平快，喜欢即时反馈，对快乐的追求让我们精神麻木，大数据的推送让我们沉迷其中，现实生活的压力让我们喘不过气，可谁规定了虚拟世界就只能得到快乐呢？
这是一种偏见，这是一种独断。
雨隐村的伟大思想家佩恩先生曾经说过：
米有抗击楼(感受痛吧)，袋米有抗耐欧(体验痛苦吧)，一袋米有给多嘞(接受痛苦吧)，一袋米有洗咧(了解痛苦吧)！
让我们学会与难受相处，与痛苦为友。
米有抗击楼！